「魏如萱，你喜歡這張專輯嗎？」在《珍珠刑》發行之前，Waa問了自己這個問題。

後來在節目上，她認真跟我解釋了巴洛克珍珠，「就是那種形狀歪七扭八，在珍珠工廠會被挑起來丟掉的。我覺得我就是巴洛克珍珠。」Waa說，以前的魏如萱總是被說很奇怪。「講話被罵、唱歌被罵、咬字被罵，但是我也沒有故意要這樣，我唱歌本來就是這樣子。」她一度收起棱角，試圖迎合，試圖讓自己更圓滑，像是一顆符合標準的珍珠。然而，她其實就是喜歡巴洛克珍珠啊，為什麼要丟掉？於是，與其說「魏如萱又進化了」，倒不如說，《珍珠刑》是魏如萱更自在地戴起這串巴洛克珍珠了。

可是即便是這樣自信又怪奇的珍珠，形成的過程也是跟其他珍珠一樣痛的。

《珍珠刑》彷彿讓人回到不允許哭泣的場合，「我以為自己了解這個世界了，但其實沒有。我以為很認識自己了，卻發現並不是這樣。」專輯從一團混亂的內心世界誕生，Waa說，既然自己最在乎、最有感的就是生活中的關係，於是浸泡在痛苦中的詞，被帶著張狂、跩態、狂放、戲謔、輕巧的節奏沖刷，就這麼如海月漂浮，直到希望、渴望、疑惑、思念都輕輕落地。

專輯前半部，她選擇讓情緒放到最大，聲音裡帶著怒氣、力量與不羈，像是終於釋放那些被壓抑的話語；後半部，則緩緩沉澱，如潮水退去後的餘波，留下柔軟的呢喃與思念。這種音樂性上的對比，使《珍珠刑》成為她既痛苦又溫柔、誠實又病態的作品，「我把這個痛苦記錄下來放在歌裡面，我知道會有人同理這些歌，但是我那個病態是，我其實寫出來、記錄下來的時候，我超開心，就是我把它卸下來了。」

把苦痛一顆顆串起來的項鍊，穿在身上會美嗎？

「有些事情你沒有辦法直接馬上說出來，但是你可以放在創作裡面，情緒很濃，在歌裡面成立。」寫下來，唱出來，然後讓它慢慢沖散，或者用眾聲傳唱的溫暖，取代掉當時的畫面。巴洛克珍珠每一顆都是獨一無二的，在這個世界上，總有人會非常、非常欣賞它的獨特美麗。不符合標準，扭曲、不規則，但也因此擁有自己的形狀。就像最後，魏如萱回答自己的那樣：「專輯發行之後，不管別人說什麼，都不要太在意，因為我很喜歡、很喜歡這張專輯。」

雖然我知道你不會太在意，但是，魏如萱，我們也都很喜歡這張專輯哦。



註：可惡，忘記聊〈劣根〉，但那是我最喜歡的一顆珍珠。想想可能是太喜歡了，捨不得分享。
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我一直覺得冥想最困難的地方，不是趕走雜念，而是跟著雜念一起坐下來，聽聽它說了些什麼。


「不要再要更多訂單了，先把原本的消化掉吧。」這次守夜人將一直以來面向聽眾的療癒力，轉向自己。就像旭章說的，「這是一張既逞強又示弱的專輯。」我們總對宇宙下訂單，許下願望，但當願望沒實現、當失敗降臨時，我們怎麼看待這個過程？「必須承認這個失衡，承認潛意識亂流的不舒適，但我們真的敢講出來嗎？」


有，他們鼓起勇氣講了。


從專輯《我以為宇宙跟我說好了》，到歌名〈讓我悲傷的是快樂〉、〈需要被需要〉、〈覺得自己多餘的時候〉，像是心靈重擊，其實是在等自己坐下來，望向這些漂流的念頭，接受它們的存在，並檢視自己真正的需要。或許我們一直在對宇宙下訂單，卻從未察覺那些已然抵達者呢？


音樂製作也是如此，首腦旭章放下更多，邀請鍾承洋（小洋）共同製作、黃玠瑋擔任配唱製作，與本山共創歌曲，加上守夜人所有團員都獻聲歌唱，都讓音樂畫面更豐富。加之成熟的錄製經驗與表演累積，這次創作不再急於「抵達」，而是回到「儀式感」的動機，聲響的留白、漂浮、堆積，甚至讓聽眾能穿梭其中的唱和，與距離感交錯的聽感設計，像一次次的沉浸體驗，充滿著宇宙的漂浮及空間感。


後來，我們聊到天使數字。那些一次又一次出現的獨特訊號，並不是格格不入，也不是誰的錯，就只是提醒著我們有自己的頻率在發送，那些適合的人會自己對上，無需強求。對頻者不只「聽」，而是被邀請進入某種共感狀態。如同冥想，沒有刻意強調什麼，無需過度解釋自己的存在，就任由旋律、詞句自己去找到出處吧。


宇宙跟我說好了，沒有也沒關係，不需要強求來的答案。有時候光是待著、坐著，感受現在，就已經夠好了。

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大概很多人第一次見到舞台上的 Andr，都不太覺得她會緊張或怯場，「但其實我超緊張。」無論是初試啼聲的 EP 入圍金音創作獎，或是第一張專輯聽歌會臺下眾星雲集，Andr 早意識到，自己不能只是愛聽音樂、愛創作的那個陳德安。無論是讓音樂創作時納入福祿壽小團隊，或是展演宣傳時納入觀眾與聽者，當選擇打開臥室的門，總有一些事情會不一樣的。

但她還是那個住在文山區的居民。《shhh, it’s under my bed》是一張莫名療癒的專輯，就像多雨的文山區，潮濕卻安心。對我而言，那是某個你熟悉到不會多想的空間，直到某天離開後，才發現它已經在你身上留下痕跡。文山區進城的方便，以及退隱的與世隔絕，同步出現在專輯裡，就像一班班往返的公車或捷運。「EP 像是速寫，把某種情緒碎片放大，而這張（專輯）相對精緻一些，好入口一點。」幕後功臣當然是製作人韓立康，兩人對彼此的全然信任，加上樂手與團隊多半是還原而非創造 Andr 的形狀，讓這張專輯聽感上自在及能動性十足。

Andr 與同年齡創作者走著不太一樣的路，鮮少共創、相信直覺，心裡也住著老靈魂與許多碎片聲響。「我好像很喜歡自私一點的音樂，你聽得出來它是為了自己而做的，反而更能讓我共鳴。」不強迫自己去符合某種期待，而是讓自己的音樂自由生長，無論黃昏或黎明，魔幻時刻因著破碎歌詞與交織聲響，反倒無時不在，就跟心理的怪獸一樣。

是啊，誰的心裡沒住著怪獸呢？「這些怪獸都是跟我一起共存的，它們跟我睡在同一張床，聽我的夢話，在我醒來的時候陪我一起生活。」專輯圍繞怪獸而生，為此，Andr 還設計了一款怪獸人格測驗，讓聽眾可以測出自己與哪首歌的怪獸最相似。「這些怪獸每一隻都帶有一點點我的影子，」她說，「它們住在我們身體裡，躲在角落，偶爾冒出來。」嗯，我測出來是渴望逃亡的怪獸，喚醒著我那顆熱愛移動、不安於室的心。

「我覺得逃亡本身就會給你一種『我現在掌權，我有決定權』的感覺，那種感覺是很讓人著迷的。」Andr 的音樂裡有著很珍貴的自由質地，困惑、晦暗、既躺平又躁進，各種情緒的流動，像是她內在世界裡不安與冒險並存的縮影。這不是一張輕易給出答案的專輯，而是允許混亂與矛盾共存——某種程度上，這也是一種自由。看來Andr沒打算馴服怪獸，也沒打算趕走它們，而是選擇與它們共存，讓它們成為音樂的形狀。

你的怪獸來找你了嗎？如果有，請好好看向它。可以的話，替我善待他。

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一個廣播人祝你新年快樂：暖心陪伴
兩個廣播人祝你新年快樂：熱情洋溢
一群廣播人祝你新年快樂：掀翻屋頂！！！！

感謝中央廣播電台贊助播出
本次錄音沒有任何屋頂受到傷害ＸＤＤ

！喝水警告！節目收聽過程中請謹慎喝水以防笑到嗆水！

謝謝咖啡貓、屠潔、巫巴克、品貝、益華共襄盛舉～～～


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跟百合花樂團聊天的時候，奕碩多次提到「忍辱波羅蜜」。事後查了一下，這是大乘佛法的「六度」修行之一（第三度），大意在世修行，得安於忍耐，因為娑婆世界，諸惡充滿。

但我覺得「忍」的前面必須是「認」。就像你得先知道所謂「諸惡充滿」，哪些是事實，哪些是你個人角度，哪些只是腦海幻想？

奕碩說，他過往創作動力是憤怒，看著一個畫面，腦海出現某種想像的「惡」，於是寫成歌。但跟音樂圈越靠近，越發現許多人不是自己想的那樣，加上組團確實有很多除了創作之外的溝通與協調必須發生，於是慢慢地，當圓融滲進心，憤怒自然少了些，「搞半天，人家根本不是這樣想跟看待你的」，有覺察聽起來很好，但對長期用憤怒當驅動力的人來說，好像有些燃料不足的困擾必須解決。

《萬事美妙》在這樣的背景下逐漸成形。當美妙的顯化發生前，必須先用「惡」的想像力，去形塑出一個「人」、一件「事」、一些「物」，再用逐漸修來的圓融，好好「忍辱」、試圖「轉化」。

這樣的概念不只影響了企劃與歌詞，同時也影響了聽感：一張結合東西聽感上的流行，再加上各式拼貼（好比樂器、節奏、取樣等等）的專輯於焉而生。百合花毋需再證明樂團駕馭音樂的能力，或是強調歌曲藏著很多密碼。透過這張專輯，他們把門開寬一點，交流的心也放寬一些。

很榮幸第一次請到他們來，結果我卻像個小孩一樣，興奮到沒完沒了，事後剪輯實在愧疚，忍功確實不足。唐朝寒山大師曾說：「欲行菩薩道，忍辱護真心。」他們的真心都在《萬事美妙》裡了，至於我呢，就繼續菩薩道上行，帶上他們的作品。

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山姆曾有過專場會關燈。不是為了氣氛，而是來自燈光師室友的幽默提醒——當山姆在talking環節開始自嘲或diss自己時，燈光會瞬間暗掉，像是在說：「嘿山姆，停下來，別再責怪那個夠好的自己了。」

「我好像是有點唯唯諾諾的把那個東西（創作）拿出來。」山姆坦言，每當寫著歌、講些話，腦中就浮現無數「敵人」圍攻的畫面：「我開心可以嗎？我難過是不是在裝？我寫下的這些東西，真的有人會懂嗎？」即便有歌曲觀看數破五百萬、也發了創作專輯《愚公》，山姆還是不習慣晴天。最終他想著，「既然我對每個想法都如此不安，那我只能誠實把它寫出來。」

從小到大，山姆總覺得自己和別人不太一樣，比不上別人。遇見饒舌前，他並不知道如何表達那些不舒服。「我的創作先服務的是自己」，後來他用歌曲書寫脆弱，文字成為他的核心，提問的同時也在試著回應自己，山姆說當他忘記了答案，再浸泡回那些創作裡，心情好像也舒展了一些。

我個人認為脆弱書寫帶著危險，但山姆想要這麼做，「在這條我不知道通往哪裡的路，我唯一的指標就是對自己誠實，這是少數我能做到的。」就像作品命題《愚公》，面對未知，愚公可以逃、也可以輕視，但他鏟了，日復一日，「不是說一定做得到才做，而是我想這麼做，所以我做。」

或許創作從沒有打算帶我們去哪裡，反倒只是讓我們在路上，因為光是在路上，就是件很有勇氣的事情了。既然無法解決不安，那就試著與之相處，腦海當然可能遇見萬千責難，但轉個念，那又何嘗不是萬千聲音的陪伴？

所以沒關係的，在還沒相信自己值得一場好天氣之前，就先畫出一把傘。在還沒相信自己值得被愛之前，就先愛著那個因為夠勇敢，才有機會成為的現在。

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在港邊苦苦的等待
曾經的諾言還歷歷在目

流傳在寶美樓的故事
在安平等渣男，讓多少台南人心疼又生氣
母女沿著銅像的視線，望向那遙遠的彼岸

出品｜這位軒聲有限公司
台語顧問｜台南妹仔AYO
節目贊助｜文化部 #文化部國家語言整體發展方案支持 #台語主流化

＊註：若KKBOX若因版權到期等問題下架歌曲或沒有相關歌曲，請來這邊聽：
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回憶起那一天，江美琪依然記得清清楚楚。


那是兩張專輯發行過後，恩師姚謙把她叫進去辦公室，問她，「小美，如果沒有辦法再發專輯，你未來想做些什麼？」她回答不出來，只有眼淚直噗噗地掉下來，「我的個性本來就是一個不會去預想很多，只要接到一些事情或接到一個任務，我就是只能是全力以赴地做。」太害怕失去了，接著的每一天，她只能當成最後一次擁有唱歌的機會。


不過一眨眼，25年也這樣過去了。那次的「搶救江美琪」事件，或許無意識增加了小美的生命厚度，那位因為買滷味的等待，憑直覺往音樂路走去的歌手，從此在生命中開始不斷地畫圓，每次的圓都納進了更多的經歷與情緒，「當歌手最幸福的事情，就是我用自己的音樂去記錄了從19歲一直到現在的我，這些過程都是生命的堆疊，然後分享。」於是當你說「每個人的心中都有一首江美琪」，其實不是江美琪做了什麼，更像是你的生命如何和這些歌曲出現交集，是我們走進了小美的故事與人生裡。


「可能很多事情也或許還沒找到答案，但我覺得很多事情也不需要急著找答案。」小美的樂觀天性，讓她帶著某種開放性詮釋別人寫的歌。雖然你會提到「美式情歌」、你會稍微形容一下小美的聲線，不過若你是小美的歌迷，或細細去聽這張《圓的？圓的！》，你會發現，身為一個唱著別人創作的歌手，江美琪不太被某種風格綑綁，反而更樂意和鄭興、椅子樂團這樣帶著新聲響的音樂人合作，持續發現一些她的歌聲與情感，能夠做到的趣事。


於是這張專輯有著20多歲的痛徹心扉、30多歲的沉澱漂浮，以及更貼近小美此刻的心境，將音樂放進媽媽的叮嚀、放進小孩的歌唱，也把歌迷所熟悉的經典歌曲詞句藏進歌中。能量在她的音樂路上不是走過即拋，也不是反覆複製，反而她在各種經歷中積累，不忘記也不放掉任何時刻的自己。也難怪許多歌迷一聽就是25年，在節目上的告白故事，與小美的歌聲一樣真摯而動人。


整張專輯裡，最有重量、也是最後關門的那句話，江美琪把麥克風給了自己的兒子睦睦。他唱著的歌詞是，「那年的相遇是今天的幸運／多幸運有你陪我唱這首歌」，不只小美很幸運，我覺得身為江美琪的歌迷，我們也很幸運，因為她唱著的那些歌從來沒有死去，而是跟著歲月，活出了更多的我們。謝謝小美。

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